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穿越时空之美:千年古刹寻迹山西彩塑

穿越时空之美:千年古刹寻迹山西彩塑

2021年09月26日 21:27 来源:永利官网APP永利官网APP网参与互动参与互动
穿越时空之美:千年古刹寻迹山西彩塑
    山西新绛福胜寺正殿内有宋(辽、金)、元、明时期彩塑20余尊,塑工精湛。图为该寺渡海观音悬塑。 武俊杰 摄

  中新网永利官网APP运城9月26日电 (高瑞峰)如果想看寺观彩塑,来山西吧。唐代以降,跨度长达13个世纪的山西历代彩塑遗存,数量之多、技艺之精冠誉全国。

永利官网APP  山西古建筑资源丰富,依附其中的历代彩塑题材涉猎广泛,据公开资料显示,现存彩塑超过万尊,有“永利官网APP古代彩塑壁画艺术宝库”之誉。26日,记者探访晋南千年古刹福胜寺,该寺正殿内有宋(辽、金)、元、明时期彩塑20余尊,塑工精湛。其中,渡海观音悬塑尤精。

山西新绛彩塑构成了完备而有序的彩塑艺术体系,图为山西省新绛县福胜寺正殿主尊塑像。 福胜寺文管所供图
山西新绛彩塑构成了完备而有序的彩塑艺术体系,图为山西省新绛县福胜寺正殿主尊塑像。 福胜寺文管所供图

  福胜寺位于山西省新绛县光村北,坐北向南,山门牌坊形单檐悬山式,步入山门,自前至后有山门、天王殿、弥陀殿、后大殿,两侧衬以厢房配殿。穿过天王殿,沿中轴线走过清代乾隆年间修建的牌坊,拾级而上,即到主建筑弥陀殿。

  “弥陀殿从建筑形制观察,为元代遗构。殿内正中心为阿弥陀佛,观世音、大势至分立两旁,弥陀塑像背面为渡海观音、善财童子、明王及供养人等一组悬塑,殿东西两侧佛台围坐十六罗汉及四大天王。”福胜寺文管所所长解玉霞介绍。

  后殿三佛洞内供奉佛像三世佛3尊及6位胁侍菩萨,目前处于封护状态,无以目睹。解玉霞说说,福胜寺一说为唐贞观年间敕建,据寺内现存石碑《金大定重修福胜院添修年谱记》中“乃大齐天统(565-569)始成”之句,寺庙历史可推至北齐天统年间。

永利官网APP  主尊塑像左手置于左腿上,右手向上屈指,作说法印,神态自若;大势至菩萨肩搭石绿色披帔,着红色贴体垂曳长裙,衣裙图案纹饰精细逼真;观世音菩萨头戴宝冠,高鼻柔唇,胸配璎珞,长裙及踵,衣褶分明;渡海观音悬塑顶戴华冠,手贯环钏,面容秀丽写实。

  “从主尊塑像总体风格和艺术处理手法上,推断应是宋(辽)时期;渡海观音悬塑左上角部位题记‘至治二年六月十三日工毕’,记述制作年代为元代1322年;十六罗汉和四大天王均为明代的彩塑。”解玉霞介绍,福胜寺彩塑具有宋、元、明各个时期佛教彩塑的典型特点。

图为山西新绛福胜寺山门。 福胜寺文管所供图
图为山西新绛福胜寺山门。 福胜寺文管所供图

  山西寺观彩塑分布上,大同、朔州多保存有辽、金时期塑像,忻州保存有唐、宋(金)、明、清时期塑像,太原、晋中、阳泉一带保留塑像则多为宋、明时期,临汾、运城保留塑像多为元、明时期;长治、晋城则唐、宋、元、明、清时期塑像都有保留。

永利官网APP  解玉霞表示,“福胜寺彩塑工艺精湛,其中渡海观音悬背景采用高浮雕手法,塑造出装饰性很强、透视效果突出的远小近大的海浪纹图案,塑造手法在古代雕塑艺术中较少见,在河东一带当属孤例。”

永利官网APP  山西彩塑自唐至清发展从未间断,构成了完备而有序的彩塑艺术体系,具有独特的艺术价值。唐之贵族气,宋之俊雅气,辽、金、元之武士气,明、清时期之世俗气,体现了各个时代的精神风貌,亦是一个时代艺术特点的缩影。

  “彩塑在修造规制、佛教人物印相、服饰等方面保留了大量珍贵的历史信息。”解玉霞说,以福胜寺渡海观音悬为例,不仅是研究元代雕塑艺术和永利官网APP古代造型艺术处理构图手法的重要标本,对研究晋南地区元代佛教传播及本土化历史有着重要意义。(完)

【编辑:朱延静】
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